Татьяна Агриевна Аугшкап

В Театре им. Вл. Маяковского рабо­тает с 1985 г.

Сюда Татьяна Аугшкап была пригла­шена после года работы в Театре им. Го­голя, куда она пришла после окончания ГИТИСа.

Юная актриса изначально несла в себе какое-то лучезарное обаяние, теп­лоту, душевную широту и всерасположенность. Она быстро нашла свое место в репертуаре - особенно в спектаклях экспериментальной малой сцены, какой стал, по сути, филиал театра на улице Хмелева.

Здесь опробовались современные веяния, приглашались режиссеры раз­ных школ и разных театральных направ­лений, и молодежь вместе со своими бо­лее опытными товарищами с увлечени­ем постигала современный сценический язык в разных вариантах.

Татьяна Аугшкап становилась непременной участницей спектаклей как на большой, так и на малой сценах теат­ра. Играла полярных по характеру пер­сонажей в работах Б. Морозова ("Смот­рите, кто пришел!", Маша), К. Гинкаса ("Блондинка", Мать), А. Гончарова ("Зав­тра была война", Зина Коваленко), Г. Яновской ("Летят перелетные птицы", Марина) и многое другое.

Ее сценические персонажи были всегда очень определенны, "выписаны" плотными красками, уверенно и убеди­тельно. Будь это демонстративно цинич­ная, но легко ранимая Алена из "Под­земного перехода" В. Павлова или иде­альный "строитель коммунизма" Нина Костерина - героиня "Дневника обыкновенной девушки". Актрисе в принципе несвойственны полутона. Ее палитра -густые, сочные, звонкие мазки.

Ее героини всегда полнокровны, в окружающей жизни ищут определеннос­ти, конкретного, пускай прозаического, смысла. Так наслаждается своим "жен­ским могуществом" Онка в "Горбуне" С. Мрожека - недалекая, но цепкая, ме­щаночка с гонором "роковой женщины". Или настойчиво, азартно и увлеченно выстраивает свою женскую судьбу Лай­да в "Валенсианских безумцах" Лопе де Веги, Так же настойчиво, но бескомпро­миссно бьется за свое счастье Наталья Владимировна в "Театральном романсе" А.Толстого. Чувствительная, но упрямая, еще не знающая силы страсти, еще не готовая ей подчиниться, но уже объятая томлением любви - пугающим и маня­щим, - она мучает предмет своих "стра­даний", то приближая, то отдаляя его, то вновь давая надежду, тем самым выда­вая собственные метания: тоску по люб­ви и девичью боязнь ее.

В героинях Татьяны Аугшкап зало­жено столько жизненных сил, столько любопытства к окружающей действи­тельности, что кажется, будто глубокие страдания им не свойственны. Но разве оптимизм, горение, жизнерадостность не требуют напряжения внутренних сил? Поддерживать в себе живой огонь люб­ви удается только натурам сильным и стойким. А сила и стойкость - это уже знак преодоления. Героини Татьяны Аугшкап всегда переполнены жизненной энергией, всегда готовы ее тратить, делиться. В этом их достоинство и самооправдание. Это - их безусловный "знак качества".

И.В.Силина(Энциклопедический словарь «Весь театр за 75 лет»)